几年前一个朋友托我帮他找这部电影，他给的台词到蛮吸引人.
可老实说故事真是俗！就连结尾也躲不过常规爱情片的大回旋拥吻环拍.
可是不知是现在的眼光越来越挑剔，还是找不回最初看电影的那份心情. 愈加怀念这种边边角角搜集起来的小感动. 爱情片，爱情片，打眼的新作越来越少，让人怀念的都是旧时光. 没想到这部《呼朋引伴》有这么好. 所谓荡妇的这个人物设置好，她要如何去面对男人们上战场的忧伤？或者，当男人们都走了，她又如何自处？战争场面的拍摄也超出我想象. 最后那个小小的戏剧设置，虽然不出所料，仍然让我心惊了一下. 关键是那种锐度，像冬天里刚刚擦拭过的玻璃，刺痛着你. 而且那么简洁. 招引同类型的朋友，结成党羽. 常有鄙视的意味. 如：“老陈素来不务正业，天天呼朋引伴，四处游荡. ”也作“呼朋引类”“引类呼朋”. 来自朱自清的精短散文《春》，意象单纯，主题明朗，语言优美，人们往往把它解说为一篇“春的赞歌”. 其实这是一种误读. 《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样，看似晶莹剔透，一目了然，但它却像一杯醇酒一般，蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香，要真正品尝出它的滋味并非易事. 在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往. 1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学. “荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后，找到的一方幽深静谧的自然之境，曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”则使他的梦的世界走向了一个开阔、蓬勃的境地，突出地展示了他要在春天的引领下“上前去”的人生信念. 后者自然是前者的延续、转化、提升. 但不管这两个世界有多么不同，它们都源于朱自清的一种理想追求甚至是一种乌托邦式的幻想. 《春》确实描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照. 文学的世界最能体现人的世界的情感. 诗歌更有哲学的韵味（怀特海）. 但文学的最本质的价值在高扬一种崇高的人性观（当然人性也是历史的、发展的），崇高的人性观在道德哲学的世界中被构想为一种“超然的、先验的善”.
