儿子去世之后，男性角色便始终缺席（或仅充当背景），抹去“障碍”后女性角色的多样性才得以淋漓展现，电影中的女性角色在生理性别与社会性别间存在间隙，其所对应的家庭与社会两种环境外便衍生出“第三种环境”：最明显的是化妆间，不仅是进行伪装（戏中戏）的第一步，之后则与虚拟人物交换身份赚取抵抗外界的时间，并且所有的苦难都在此被叙述和呈现，苦难被浓缩提炼后再次看到《没有过不去的年》般对自由的讴歌；其次便是隧道内奔驰的火车车厢，简单的光影结构搭建出穿越异世界的错觉（地理位置的切换引出多重身份），人物的存在只以动作暗示，是表面安静但内心不凡的空间捕捉.
值得注意的是，电影中关于疾病（广义而言，如儿子的死亡，手术，艾滋等）的隐喻与人物之间的对应关系异常巧妙.
如此短的时间里面，托德·布朗宁将人性深处的嫉妒与贪欲的深渊淋漓尽致地呈现在了观众面前，马戏团是人类文明社会的返照，畸形的身体其实是畸形心灵的暗喻，朗·钱尼饰演了这个可怕又可怜的人，为爱上瘾，逐渐走入到悲剧的泥潭里，“手”是托德·布朗宁贯穿全片的关键意象，手是我们劳动获得幸福的方式，也是罪恶人性的延伸，但断掉双手是否就真的与恶绝缘呢？拥有强壮的双手是否就一定会成为恶的帮凶？托德·布朗宁将装置艺术与腹黑寓言完美结合，体现出表现主义的魅力
年关将至，中年编剧王自亮（吴刚 饰）独自背负层层重压，周旋在事业、家庭、人际关系等多重问题中，倍感“年关难过”，母亲（吴彦姝 饰）最大的愿望，就是和四个儿女一起回老家吃年夜饭，然而，复杂的成人世界牵扯着孩子们.
母亲的一次意外受伤，一家人的关系降至冰点，三代人的矛盾被推上 了风口浪尖……经过选择和考验，儿女们回归亲情，意识到“妈在的地方才是家”，日子再难，没有过不去的年.
