以形似“堆砌”的方式来捕捉、提炼日常真是方便有效，如一条漫长的捷径，在随性的组织里就可以举重若轻般地获得巨大的能量和数度微妙的时刻，来入微地展现每个人的情感、状态、所遇的困境.
虽说议题还是些许老生常谈（家庭崩溃过程好多黑泽清影子），但不可否认依旧看的入味.
虽说小说段落前后有点长过了，但能直观地刻描时间本身，而非把时间空间化，是相当高明的做法. 不像其他电影还会迂回婉转的切入主题，而是赤裸裸残酷深刻的直指社会，非常痛快；只可惜还是流露出太多日本模式：表演略显做作，即使是被称为天才演员的藤原，相比利川根演的很棒；永远不会少的大段励志台词，都可以媲美琼瑶阿姨的言情演讲；还有就是结尾，可能是想挽回下全片压抑气氛，但显得尤其不搭1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
