和同日观看的《法比安》相比，反映下岗工人再就业题材的《法比安》有诚意得多.
一班上海老爷叔阿姨的本色表演，100万人民币的低预算制作，诙谐有趣，笑中带泪.
片中的老城厢及新上海让我惊叹身边这座城市在过去20年中的发展变迁. 结束后与张宝忠和其他两个老爷叔的座谈也很有意思，尤其知道脑瘫双胞胎中的一名已经康复也是释怀不少. 当年的张老板西装革履，今天的张爷叔棒球帽潮人打扮. 很想问问是否后悔当初没有将40万大家分掉而不是用于金兴五金的再发展是否有遗憾，但想想还是太过残忍. 祝父辈们余生好运了. （2018年12月2日/天山）戴着很复杂的心情看完此片，有烂点也有亮点，可惜亮点不多. 最大的问题在于小倩这条线，人物行为说话都莫名其妙，所以立不起来，最后强行煽情强行战斗都难让观众入戏. 成龙的角色是尽力了，大战镜妖和酒桌大战聂小倩两段看得出成龙还是在延续杂耍功夫的套路，可惜年级大了，动作迟缓和无力. 为了切合春节气氛，几个妖怪都做的比较卡通，还有蔡徐坤和成龙的片尾曲，以及蔡徐坤教成龙跳舞的场景1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
