以十三章节逐期讲述达姆城工大校园生活，反映成年阶段不同生活设想的实践.
从迁徙找房到学习压力，从痛苦爱情到失望的男性友谊，在利用师生关系与合租生活等惯用桥段的同时将情感和意义危机置于核心，以一系列发展变化中的配角来反衬主角的停滞状态，同场景内的时间转换和视频风格的剪辑也增加了趣味.
导演的功底还是有的，不像多数同类型影片只是抄袭，包括一些所谓的顶级大师，只是有些地方想要表达的东西太夸张了，比如那个邪教组织. 再就是一些这类电影的通病，无组织无纪律又蠢，被丧尸玩的团团转，就不能弄个福特猛禽，Pit-Bull VX或者至少开个工程车，校车，你弄个快报废的老爷车是脑袋里灌水了么？整天用木棍子打丧尸，不锈钢管或者军刺之类的难道全都比不上木头？知道加特林，Mk 19威力多大么？为什么所有傻逼丧尸片里面丧尸都不怕枪炮，你不知道独头弹打到脑袋上能把脑袋打没么？美国人都没见过枪还是怎么的，就一定得用木头？1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
