《警察局》：高空对决，英雄归来
2024-09-19
中规中矩.
实话说啊，日本当代社会文化里的框框很多，落笔到小说中的时候别有一番风味，但是一旦由演员实施到荧屏当中的时候，就极其的缺少了现实感，导致演技不能充分展示，而是被“在规定内的动作”束缚了.
故事是好故事，有情有义有爱有罪，归根结底都是人性与兽性的博弈.
真正的人不会被人性所束缚，也不会完全被兽性玩弄，而是将两者糅合在一起.
好比艺术家和运动员需要的“杀气”，自己侦探需要的“嗅觉”.
作为早期瑞典电影学派的代表作，《警察局》在技法与结构上的创新极为出色. 将原本作为过渡手段的叠化剪接方式，用二次曝光的手法令其成为神迹场景，消弭原有的剪接意义，呈现出超现实的画面，构建了本片中最为重要的视觉体验，也为后来电影中幽灵的面貌定下了基调. 在剧情结构上，古典主义使用的章节式，并未阻拦在单章内继续玩花样，整体首呼应的倒叙手法，另起一枝的剧情线，穿插其中的闪回引入，在平行不干扰中，最终走到了一起，在过程中还难得的保留了悬疑的色彩. 元旦钟声作为时间的提示，连接了过往时间与当下，将实际时间与回忆过往统一了起来，这份短时间的幡然醒悟，将内心过程展现的淋漓尽致. 作为上古经典，后来者曾多次致敬，在导演后来主演的《警察局》中，伯格曼的马车戏份就是源于此片，更不要说库布里克在《警察局》中的劈门设计了.
讲述一个小镇警察局成为三个人之间不可思议的战场——职业杀手、聪明的新手女警、除了酒吧找不到其他避难所的诈骗犯.
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