记得小时候，90年代初在电影院看过这部片子，当时就觉得剧情紧张刺激，扣人心弦，主角虽是反派但形象冷峻并不令人反感，给儿时的我留下了深刻的印象.
现在才知道这部电影在日本1975年就上映了，而中国隔了十几年才将其引入. 日本在当时就能拍出这种水平的电影殊为难得，两相比较，彼时的中国拍的还是文革后样板戏. 意涵极丰富，既可以从再媒介化角度来谈电影-西洋镜的嵌套结构，也可以从风格角度来谈蒙太奇、移动摄影（明显受苏联蒙太奇学派和古典好莱坞的影响）对早期电影的突破. 我觉得其中最有趣的一点在于，剧中人物（经由西洋镜）由浪漫乐观的上海想象转向苦涩、沮丧的上海12天经验这一形式设定，制造了两个叙事层和两个叙事者，反而在一种自反的情境中暴露出西洋镜叙事者和电影叙事者本身的武断性及这些叙事的暴力性质. 当然，用Bordwell的话来说，历史诗学的目的在于抵达一种Brechtian surprise:not "How like ourselves!" but "Who would have imagined that they could believe this?"，接受维度是必不可少的.
森山实栗（新垣结衣 饰）和津崎平匡（星野源 饰）之间的事实婚姻愉快而又轻松的进行着，在日常生活的摩擦中，他们逐渐接受了彼此不同的生活步调，关系越来越亲密融洽. 在这个节骨眼上，实栗发现自己怀孕了. 好不容易适应了“妻子”和“丈夫”的新身份，这对年轻夫妻再度迎来了下一个挑战——成为“父亲”和“母亲”. 怀孕带来的不适让实栗和平匡之间屡屡发生摩擦，好在两人都是温柔细腻的人，他们依靠着对彼此的爱携手度过了一道又一道难关. 终于，孩子降生了，可与此同时，可怕的肺炎疫情爆发了. 为了保证妻儿的安全，平匡将实栗和孩子送回了娘家.
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