8.3/10 #2019SIFF 瓦尔达代表作，关于电影现实性和对于现实的相遇这两个主题的有趣探索.
一如顽皮活泼灵动，但是略有一些不必要的矫揉造作，较为保守地呈现女性魅力，完全对分的电影结构略微少见，在观赏型之外的意义可能更为主要.
实验性的概念也并未完全牺牲趣味性，帽子，出租车，非洲面具（印象派和几何派），塔罗牌等，意象丛生. “电影在未来将成为新的世界语言”，格里菲斯把他的野心实现了，还往里面加了一堆语法，并使用这门语言看似恢弘合理的影响了世界. 该片的制作无懈可击，不过默片的单个镜头拖得太长，这还是个12卷的长片，那个时代的人见到如此大场面可能手舞足蹈，现代则很容易看睡. 至于故事，林肯死前和死后绝对是种族主义分水岭. 看此片是个正常人都会认为南方种植园黑人过的好好的，给体贴奴隶的园主劳动生活美满，突然就来了帮北方Yankee打着解放黑奴口号，烧杀抢掠充斥资产阶级勾当，还要搞什么黑人帝国. 以男主为代表的南方正义绅士誓死保卫国土，战争失败连老妹儿都叫老黑逼死了，忍无可忍灵机一动发展3K党推翻黑人的邪恶统治，使家乡重见光明. 等等，这怎么和历史书上讲的不一样......
但无论如何经典毋庸置疑，只能说掌握了语言就能掌握话语权. 2003年，移民美国五年的莉莉因罹患乳癌，抱病带著两个女儿芳仪、芳安从洛杉矶回到新店，与疏离多年的丈夫宗辉团聚. 芳仪因为中文障碍在班上成绩严重落后，被同学戏称为“美国女孩”. 横衝直撞的她面对母亲生病深感无力，最渴望的就是回到美国. 随时担心癌症恶化的莉莉不能谅解芳仪的各种叛逆行为，家庭成员之间的紧张关係一触即发. 在文化衝突、经济、疾病等压力之下，莉莉与芳仪的衝突节节升高，并在小女儿芳安于SARS期间被医院隔离时达到高峰. 莉莉原本即将分崩离析的家庭，因一场意外的疫情被迫面对彼此的心结，进而获得重新开始的契机.
