《只属于我们的一天》：皇后乐队，音乐传奇
2024-09-12
欧洲电影一向擅于把小事件无限放大 从中探讨这起事件所掀起的涟漪之影响力 《只属于我们的一天》一样有着这样的特色 一个青春少女在文化的自我意志中来回被拉扯着 勾勒出了欧洲移民后代的现状 剧作上是很工整的三幕式 不知道是我太过迟钝 还是导演的处理本来就很惊艳 从妮萨被发现恋情继而被强迫送回巴基斯坦之后又被送回挪威（前面有个父亲逼女儿自杀的小插曲）都让我十分之意外 并且全是在情理之中的 影片通过摄影和音乐放大了家人的反应 给观众带来了愤怒感和压迫感 也能看出作为巴基斯坦裔的导演对移民后代的文化错位有着什么样的见解 有点不满意的是 既然片名都叫《只属于我们的一天》了 是不是应该展现更多“人言” 也许这样影片的张力会更大 妮萨最后逃离的冲击也越烈
从前我喜欢过一个人不过我没告诉他然后我们就分开了这一次也是这样
在一个双向暗恋、有点向左走向右走的前后楼、电车情缘的报社记者和工厂女工的爱情故事背后隐含着那个年代年轻人的前途命运
失业家常便饭，日子苦中作乐，形式与风格受西方影响挺大.
把蒙太奇和好莱坞借鉴融合在一起，形成了一种视觉效果流畅而又轻快明朗的镜头节奏.
看过了开头后面很有意思.
将严肃的对于青年人出路的思考与轻喜剧的艺术风格结合在了一起.
是30s优秀影片代表作.
在身患“渐冻人症”的城市速写画家马赛克（王祖蓝 饰）眼中，人和物都在“渐冻”，他需要在病情彻底恶化前收集一些快乐的回忆，自小暗恋小学同学神仙鱼（蔡卓妍 饰）的他终于拿出勇气，提出一个遗愿：“给我一天，当我的女朋友，可以吗？”.
