同样出色的还有法国画家伊丽莎白·路易丝·维吉·勒布伦（élisabeth Louise Vigée Le Brun）为女儿朱莉所绘制的画像。画中的朱莉戴着白色头巾，手拿一面镜子，正目不转睛地打量着镜中的自己。侧面像中的人物没有明显的表情，也不带任何成见，以开放和好奇的态度端详着镜子中映出的脸庞——于是我们同时看到了侧脸与镜像这两个画面，由此也能体会到小朱莉细细打量自己时的新鲜感受。镜中的脸庞上似有笑意浮现，也许她明白了些什么[435]。
▲　《朱莉·路易丝·勒布伦照镜子》，伊丽莎白·路易丝·维吉·勒布伦，1786年，木板油画，73.7厘米×61厘米。私人收藏
维吉·勒布伦的朱莉像于1781年在巴黎沙龙展出，同时展出的还有她创作的母女像与自画像。这场小型展览成了那个时代最成功的画展之一，亲子之爱的主题也达到了18世纪的巅峰时期。童年被视为人生中最珍贵、最具可塑性的一个阶段，也逐渐成为艺术与文学创作中的常见主题。孩童们有着天真纯粹的心智，宛如不曾开发的自然荒野，与腐化堕落的城市与喧嚣浮躁的人类文明形成了鲜明的对立。
在卢梭看来，自然并非用于攫取，也非以科学进行驾驭，或是用透视画法来测量和理解，而应该是人类生活之外的原初之所。正如彼特拉克曾登旺图山游目骋怀，卢梭也热爱阿尔卑斯山间的壮阔与狂野（在他之后的许多贵族旅行者也乘着舒适的马车上山观景）。随着城市规模的不断扩大，人与人之间和人与自然之间的关系深受其害。人们从乡间涌入城市寻找工作，而随着工厂的出现，工业化愈演愈烈，在接下去的一整个世纪，城市环境一直在不断恶化，那些未经开发的自然景观、野生动物和狂野自然也越发显得弥足珍贵。但是城市扩张的势头无可遏制，城市生活发生了翻天覆地的变化，其剧烈程度大概只有5000多年前最早出现的人类城邦能与之相比。就在卢梭于1761年创作小说《新爱洛伊丝》（Julie, ou la nouvelle H Hélo?se）之时，世界第一大都市北京城已经拥有了将近100万居民。